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Mary能够一直在乐坛占据一席地位，自然是有她的过人之处的。
她认真对待每一场表演，绝不会因为舞台的大小程度不同、听众的多少或者尊贵与否，来影响自己的演唱标准。对口型假唱、预录更不会出现在Mary的字典里。
如果表演现场实在音响效果不佳，或者是她的声音状态不好，为了表演的完整度，会稍微垫一点音，垫音之外，她一定也是全程演唱的。
认真负责的态度促使她严格要求自己，一直在提高唱功。
参加颁奖典礼更是要好好演唱啦，不管这个奖项重要不重要，天后就是要给大家讲一讲，什么叫做敬业！
除了敬业的工作态度，优越的声音条件是Mary能成功的根本，即便是在大嗓频出的欧美乐坛，Mary也是排得上号的diva。她属于能把技巧融入在感情中的歌手，想要翻唱她的歌曲，难度太大。但是在听众收听的过程中，往往会被情感影响，忽略了歌手的先天条件和唱功。
闫妍也一直在努力向偶像靠拢。
只是他们两个人走的路就不一样——Mary是大嗓，闫妍的声音条件介于大嗓小嗓之间，两个人的先天条件不同。Mary可以轻轻松松上High
C，闫妍得靠着技巧，如果声音状态不太好的话，得靠着自己撑大。
对Mary来说，C5、C＃5、Eb5是可以“简简单单”连续输出的，这就已经站在了很多人的天花板上……
闫妍不同啊，拥有大嗓的亚洲人毕竟不多，又不是菲律宾那边遍地欧美嗓的情况，她只能靠着自己老天赏饭吃的感情阅读表达能力来出头。
改编以后的《Be
Myself》变成了慢版抒情的风格，在和韩姐一起过来的编曲老师们的建议下，闫妍又添加了编钟。
这里的编钟可不是国宝曾侯乙编钟，是古典乐器爱好者们手里收藏的小型编钟。
体积变小了，但是浑厚的声音依旧没变。编钟在新的编曲中的作用主要是加强节奏，在关键的节点平衡曲子。
有大框架，编曲并没有耗费太久时间，提出使用编钟的姚老师找了自己在乐团工作的朋友，录制了一段编钟音乐过来。
Mary和闫妍也懂事地将二位老师的名字添加到编曲、录制的工作人员名单里，这个做法让所有人都感到熨贴。
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